【紙片人】paper man

國內電影界同感惋惜，台灣新電影重要先驅 楊德昌去世，消息傳回國內，電影界一片欷噓。資深影評人景翔表示：楊德昌執導的影片數量不多，但每一部幾乎都引起很大的震撼及討論，從敘事的手法，拍攝的技巧，都有相當多的突破，正因為楊德昌的原創性非常強，因此，創作之路也顯得相當寂寞，2000年獲得坎城影展最佳導演的影片「一一」，甚至根本沒有在台灣正式放映過，相當可惜。景翔認為：主管電影的政府相關部門，應該利用這個機會，重新回顧楊德昌重要的作品以及貢獻。楊德昌近年來則是執著於拍攝動畫長片，可惜因為資金及技術問題，未能完成。（彭群弼報導） 電影導演楊德昌在美國不幸去世的消息，週日下午傳回國內，在媒體轉述下，國內電影界的人士都感到訝異與惋惜，得年59歲的楊德昌，生平一共拍過八部重要的電影，第一部是在1982年，與其他三位導演合拍的「光陰的故事」，這也是台灣新銳導演的初試啼聲，開啟了後來台灣新電影的風潮。 楊德昌1983年拍攝的海灘的一天，被認為是引進台灣新電影語言最重要的一部電影之一，雖然片長遠超過傳統電影的放映時間，但是在楊德昌的堅持下，原片一刀未剪，創下先例。資深影評人景翔說：他採用歐洲式的美學觀點，劇本的結構上面，故事的一個接著一個套連，在當時都是令人印象深刻。 楊德昌隨後所拍攝的恐怖份子，青梅竹馬，獨立時代，估嶺街少年殺人事件，麻將等等幾部影片，幾乎每一部都引起相當大的討論，特別是恐怖份子，當年在從未獲得個人獎項的情況下，拿到金馬獎最佳影片，每一部電影，楊德昌都採用了許多新的創作元素，對台灣的電影帶來一次又一次的刺激與震撼。 2000年楊德昌的作品「一一」獲得坎城最佳導演，也成為目前為止，唯一獲得這項殊榮的台灣籍導演，可惜的是：這一部以「台北」為背景，講述一家人的感情及生活起落的故事，因為楊德昌的堅持，根本沒有在台灣的電影院上映過，絕大多數的台灣民眾，也從來沒有機會欣賞過這部作品。楊德昌晚年創作的腳步顯得相當孤寂，近幾年則是堅持創作動畫劇情長片，卻因為資金及技術問題，黯然結束。 景翔說：也許楊德昌的電影不是每一部都能夠獲得觀眾的認同，但他的堅持創作精神，值得觀眾一再玩味。主管電影的政府部門或機構，應該利用這個機會，讓國人能夠重新回顧這位導演重要的一生。